Как сделать красивое оформление текста

Как сделать красивый документ в Word: самый полный гайд!

Мы разобрали все важные функции и привели примеры с картинками. Бонус – 16 самых популярных вопросов пользователей.

Microsoft Word – одна из самых популярных программ в России. В Ворде спрятаны огромные возможности, но большинство пользователей даже не догадываются о них. Мы подготовили полное руководство по последней версии Word, а также разобрали самые популярные вопросы, которые возникают не только у новичков, но и опытных пользователей. Поехали!

Прочитав это руководство по Word, вы узнаете: как писать текст и редактировать его, как устроено форматирование и как работать с макетами, вставкой таблиц и рисунков. Наша задача – создать документ с правильным форматированием, красивым визуалом, на который будет приятно смотреть.

Здесь и далее мы будем рассматривать последние версии Microsoft Word (Microsoft 365 и Office 2021, Office 2010–2019). Более старые версии постепенно выходят из употребления.

Вёрстка. Работа со стилями, темами, замена текста

Стили – это удобная возможность быстро применить необходимые настройки текста сразу ко всему документу. Благодаря стилям вы получите правильные интервалы, названия, шрифты, оформление заголовков, абзацы и многое другое.

Чтобы выбрать шаблон стилей, выделите необходимый участок текста, например, конкретное слово, предложение, таблицу, абзац или маркированный список. Переходим в секцию стилей и применяем необходимый шаблон:

Работа со стилями происходит через меню «Конструктор»

При необходимости в этом меню вы можете:

• Создать новый стиль – на основе форматирования выделенного текста вы можете сформировать уникальный шаблон. Он будет сохранён в коллекцию и вы сможете применить его в необходимый момент.
• Очистить формат – удалить все форматирование с выделенного фрагмента текста.
• Применить стили – откроется инструмент применения стилей, где можно выбрать необходимый шаблон или ввести его вручную.

Переходим к темам.

Облик всего документа можно изменить мгновенно, применив новую тему

Темы – это готовые настройки для оформления документа, исходя из шаблона. Тема позволяет изменить сразу весь документ, без дополнительного редактирования. В новых версиях доступны десятки вариантов тем: «Аспект», «Галерея», «Интеграл», «Капля», «Ретро», «Базис».

Мы применили тему «Сектор» к нашему документу и вот что получилось:

Обратите внимание на то, как изменился шрифт и сопутствующие параметры документа

При необходимости вы сможете восстановить тему шаблона, осуществить поиск новой темы или сохранить текущую.

При первичном редактировании документа часто требуется заменить отдельные слова или, например, заменить определённый символ (скажем, кавычки “лапки” на кавычки «елочки»). В этих сценариях нет необходимости вручную редактировать многостраничный документ. Достаточно один раз указать корректное написание слова или символа. Для этого в меню «Главная» кликните по кнопке «Заменить» в правом верхнем углу экрана или воспользуйтесь сочетанием горячих клавиш Ctrl + H:

Так выглядит инструмент «Найти и заменить» в новой версии Word

В открывшемся окне (на вкладке «Заменить») в строке «Найти», указываем необходимый символ, слово или предложение. В строке «Заменить на» прописываем корректное написание символа, слова или предложения.

Например, нам необходимо заменить некорректное написание слова «мерчендайзинг»:

Заменяем правописание «мерчендайзинг» на «мерчандайзинг»

Теперь нажимаем кнопку «Заменить всё», если некорректное написание нужно заменить во всём документе сразу или «Заменить», если нужно вручную проверить каждую замену.

В Google и «Яндексе», соцсетях, рассылках, на видеоплатформах, у блогеров

Работа с макетом страницы: поля, колонки, ориентация страницы

В разделе «Макет» настраивается всё, что связано с макетом страницы, включая: границы, колонтитулы, номера страниц, разрывы и оглавление. Начнём с настройки полей.

Так выглядит раздел «Макет» в новых версиях Microsoft Word

Чтобы изменить поля страницы, кликните по одноименной кнопке:

Вы можете выбрать обычные, узкие, средние, широкие или зеркальные поля

При необходимости можете вручную указать расстояние для верхнего, нижнего, левого и правого поля, а также переплёта (и его положения). Для этого нажмите кнопку «Настраиваемые поля»:

Тонкая настройка полей, размера и источника бумаги

В «Параметрах страницы» также доступна тонкая настройка размера бумаги + настройка источников бумаги.

Настраиваем размер бумаги

Как сделать колонки в Word

Чтобы создать колонку в документе, воспользуйтесь инструментом «Колонки».

Разбейте текст на колонки в два клика

По умолчанию доступны пять сценариев разметки колонками: одна, две, три, слева и справа. Но при необходимости вы можете нажать кнопку «Другие колонки», чтобы тонко настроить разбивку (включая: ширину колонок, интервал между ними, разделитель и другие параметры).

Подробная настройка колонок

Как в Word сделать альбомную ориентацию страниц

Часто нужно изменить ориентацию страницы в документе. Например, вам нужна альбомная ориентация, а по умолчанию установлена вертикальная. Этот параметр также настраивается на вкладке «Макет».

Одинаковая ориентация совсем не обязательно должна быть у всего документа целиком: часть документа может иметь книжную ориентацию, часть – альбомную. Чтобы настроить разную ориентацию в одном документе, сперва выделите фрагмент текста, ориентацию которого необходимо изменить, а затем откройте параметры страницы. Можно сделать это прямо через вкладку «Макет»:

Выделяем страницу, ориентацию которой нужно поменять, открываем настраиваемые поля, выбираем альбомную ориентацию и применяем настройки только к выделенному тексту

В «Полях» выбираем необходимую ориентацию и в строке «Применить к» – выбираем вариант «к выделенному тексту».

Результат можно сразу увидеть в окне редактора

Как сделать рамку в Word

Нередко требуется добавить и тонко настроить границу страницы. Решить эту задачу можно на вкладке «Конструктор» — на ней нужно нажать кнопку «Границы страниц». В открывшемся окне можно тонко настроить границы и заливку для страниц. Вы можете выбрать тип границы / страницы / заливки, а также настроить их цвет, ширину, рисунок.

Создаем рамку в Word

Если вам нужна именно «олдскульная» рамка, вы можете выбрать её в строке «Рисунок»:

Настройте рисунок для страницы

Как сделать колонтитул в Word

Переходим к работе с колонтитулам. Чтобы вставить колонтитул в Microsoft Word, нужно открыть меню «Вставка». Теперь выбираем, какой именно колонтитул вам нужен: верхний или нижний. Пролистайте страницу вниз, чтобы ознакомиться со всеми шаблонами колонтитулов:

Коллекция шаблонов не очень большая, но самые популярные варианты здесь точно есть

Выберите вариант, который больше всего подходит для вашего документа. Он автоматически добавится в документ, при необходимости измените текст шаблона.

Обратите внимание: после выбора колонтитула автоматически откроется вкладка «Конструктор». В ней вы сможете выбрать положении верхнего колонтитула (относительно верхнего края в сантиметрах) и положение нижнего колонтитула (аналогично, но по отношению к нижнему краю).

В этом окне происходит и вставка табуляции с выравниванием.

Вы можете перемещаться между верхними и нижними колонтитулами при помощи этих кнопок

Нажав на кнопку «Параметры» вы можете выбрать особый колонтитул для первой страницы, включить отображение части документа или настроить разные колонтитулы для четных и нечетных страниц.

Как сделать нумерацию в Word. Как добавить страницу или сделать страницу без нумерации

Чтобы решить эту задачу откройте меню «Вставка». В правом верхнем углу (секция колонтитулов), нажмите «Номер страницы». Word предлагает четыре самых частых сценария добавления нумерации: вверху страницы, внизу страницы, на полях и текущее расположение.

Допустим, нам нужно добавить номер страницы внизу. Наводим курсор на этот вариант и выбираем наиболее удачный шаблон добавления нумерации:

Обязательно пролистайте шаблоны вниз, чтобы увидеть всю коллекцию макетов нумеровки

Чтобы настроить форматирование нумерации выберите пункт «Формат номеров страниц»:

Формат номеров страниц – это изменение внешнего вида номеров страниц в колонтитуле

В открывшемся окне вы можете изменить формат цифр, например, превратить их в римские или вообще заменить буквами. Здесь же можно настроить номер главы (начинать номер главы со стиля + выбрать разделитель) и указать изменённую нумерацию страниц (продолжить нумерацию с определенной страницы или начать с определённой страницы).

Также в окне можно активировать разные колонтитулы для чётных и нечётных страниц, а еще показать текст документа – имеется в виду отображение той части страницы, которая не входит в колонтитулы.

В «Ворде» можно сделать две нумерации. Для этого выделите необходимый фрагмент текста, перейдите в раздел «Макет» и выберите пункт «Следующая страница» в «Разрывах».

Получили пустую страницу

Теперь нужно отключить опцию «Как в предыдущем разделе» для верхнего колонтитула главного текста. Если кнопка недоступна – удостоверьтесь, что предварительно был настроен разрыв раздела.

Нажмите на кнопку «Как в предыдущем разделе»

Теперь выделите введение документа и кликните «Номер страницы». Затем требуется выбрать заголовок или иной стиль.

В режиме редактирования колонтитулов добавляем номер страниц

Опционально – настройте особый колонтитул для первой страницы.

Особый колонтитул не нужен, если параметры будут касаться только начальной страницы раздела

Осталось только настроить форматирование нумерации. Сделать это можно, указав номер страницы для старта нумерации в строке «Начать с» или просто указав конкретный тип форматирования в строке «Формат номера». В последнем случае нужно указать не цифры, а буквы (либо римские цифры).

Откройте меню «Вставка» и нажмите «Номер страницы», кликните по кнопке «Формат номера страницы»

Измените формат номера на любой, кроме арабских цифр

Как сделать разрыв

При работе в многостраничных документах часто случаются баги, например, пропадает или появляется новая строка. Проверьте разрывы страниц — возможно, причина вышеуказанного глюка именно в них.

Чтобы проверить разрывы, нажмите кнопку «Показать все знаки», которая находится в меню «Главная»:

Делаем скрытые знаки, такие как абзац, видимыми при помощи функции отображения всех знаков

Чтобы сделать разрыв страницы в Word, перейдите в меню «Макет» и нажмите кнопку «Разрывы». В новых версиях Microsoft Word доступно три сценария разрыва страницы:

1. Страница. Вы выбираете точку, где кончается страница и где начинается следующая страница.
2. Колонка. Текст, следующий за разрывом колонки, автоматически переносится в начало следующей колонки.
3. Обтекание текстом. Разрыв в виде обтекания текста внутри компонентов на странице.

Также доступно четыре сценария для разрывов разделов:

1. Следующая страница. Вставка разрыва раздела и старт нового раздела непосредственно на следующей странице.
2. Без разрыва. Вставка разрыва раздела и старт нового раздела на одной и той же странице
3. Четная страница. Вставка разрыва раздела и старт нового раздела на последующий странице, которая является чётной.
4. Нечётная страница. Вставка разрыва раздела и старт нового раздела на последующей странице, которая является нечётной.

Как сделать содержание в Word

Создать автособираемое оглавление можно в меню «Ссылки». Нажимаем кнопку «Оглавления» и выбираем его тип:

Если заголовков / стилей в вашем документе нет, то сделать автоматическое оглавление не получится

Доступно два типа автособираемого оглавления и возможность создать полностью ручное оглавление. Для решения большинства задач подойдёт автособираемое оглавление 1.

Как сделать таблицу и диаграмму в Word

Чтобы вставить в документ ячейки таблицы перейдите в меню «Вставка». Нажмите кнопку «Таблица» и выберите её формат:

Вставляем таблицу прямо в документ

По умолчанию вы можете создать самую большую таблицу 10 x 8. Если же вам нужна таблица большего размера, нажмите кнопку «Вставить таблицу». В открывшемся окне вы вручную зададите число столбцов и строк + сможете настроить автоматический подбор ширины столбцов (фиксированный, по ширине окна, по содержимому). Этих функций и возможностей обычно достаточно, чтобы сделать красивую функциональную таблицу Word.

Протестировали российский «МойОфис» – замену Microsoft Office

Также доступно четыре дополнительных опции:

• Нарисовать таблицу. Вы вручную задаете размер ячеек, строк и столбцов. Обратите внимание, что в ячейках можно нарисовать даже диагональные линии.
• Преобразовать в таблицу. Вы можете преобразовать один столбик в несколько столбцов. Пример: в документе у вас есть большой столбец с ФИО клиентов. Воспользовавшись функцией «Преобразовать в таблицу» вы можете разбить этот столбец на несколько мелких, например, на столбик с именем и столбик с фамилией клиента. Для разделения можно использовать стандартную ширину или сделать разделение по точкам, запятым, иным символам.
• Таблица Excel. Преобразование таблицы в стандартную таблицу Excel.
• Экспресс-таблицы. Десятки разнообразных шаблонов для создания готовой таблицы, например, календаря, табличного списка, двойной таблицы, таблицы с подзаголовками или табличной матрицы.

Как сделать рисунок в Word

Если вам нужно добавить фотографию или иное изображение в Word, воспользуйтесь меню «Вставка». Чтобы добавить картинку с жесткого диска, нажмите кнопку «Рисунки»:

Word поддерживает самые распространённые графические форматы, включая: JPEG, GIF, PNG, JPG, BMP, а также многие другие

Выберите графический файл на жёстком диске и нажмите кнопку «Вставить».

Кроме изображения с жесткого диска, в секции «Иллюстрации» вы можете вставить:

• Изображение в интернете. Поиск и вставка картинок из разнообразных веб-источников.
• Фигуры. Можно вставить готовые фигуры, например, стрелки, круги, квадраты, прямоугольники и многие другое.
• Значки. Вставка значка (имеется в виду масштабируемый векторный рисунок SVG, который вы можете загрузить с жесткого диска компьютера или выбрать из галереи).
• Трёхмерные модели. Вставьте трёхмерную модель прямо в документ. Её можно будет вращать прямо в окне редактора. Загрузить модель можно с жесткого диска (поддерживаются форматы FBX, OBJ, 3MF, PLY, STL, GLB) или выбрать её из галереи.
• Графический элемент SmartArt. Можно вставить графический элемент для наглядного представления данных прямо в документе. Сами графические компоненты SmartArt могут быть как простыми (рисунок), так и сложными (пирамида, цикл, матрица, иерархия, связь). В любом случае, SmartArt – отличное решение для тех, кому нужно работать с инфографикой. Особенно, если уходить из стандартного Microsoft Word не очень хочется.
• Диаграммы. Готовые диаграммы для любых типов данных. Доступен десяток разнообразных типов диаграмм с подробнейшей настройкой графических компонентов. Здесь есть гистограммы с группировкой и накоплением, графики с накоплением и маркерами, круговые диаграммы любого типа, линейчатые диаграммы и многое другое. Вот, например, бесцветная объемная поверхностная диаграмма, которая создана только средствами вставки диаграммы Word:

Также доступны диаграммы с областями, карты, поверхностные и лепестковые диаграммы, биржевые диаграммы и диаграммы в виде воронок

• Снимок экрана. Вы можете мгновенно вставить в документ изображение любого открытого в данный момент окна.

Как вставить подложку

Здесь также нет ничего сложного. Открываем меню «Конструктор» и нажимаем кнопку «Подложка». Выбираем любой представленный шаблон, чтобы добавить подложку в документ.

Кнопка добавления подложки

Как повернуть изображение внутри документа

Выделите графический компонент, который необходимо повернуть. Обратите внимание на иконку круговой стрелки:

Вращаем объект при помощи мыши

Так вы сможете повернуть объект по или против часовой стрелки.

В секции «Упорядочить» нажмите иконку «Поворот объектов». Здесь вы сможете повернуть фотографию на 90°, вправо или влево, отразите её сверху вниз или слева направо, также доступны и другие параметры поворота.

Объект можно не только повернуть, но и отразить сверху-вниз и слева-направо

Как сделать обтекание

Часто требуется сделать обтекание текстом. Сперва выделите графический объект, для которого нужно настроить обтекание текстом вокруг рисунка, затем кликните по иконке «Параметры разметки». Настройте обтекание текстом.

Доступно пять вариантов: по контуру, перед текстом, сквозное, за текстом или в квадрате.

Обтекание настраивается через параметры разметки

Как поделиться документом. Совместный доступ

На волне блокировок Google Docs и других привычных инструментов многие забывают о том, что совместный доступ есть и в Microsoft Word. Чтобы его активировать, нажмите кнопку «Файл» и выберите пункт «Общий доступ»:

Самый простой способ открыть общий доступ – отправить документ по e-mail

Настройте способ, которым вы хотите открыть доступ к своему документу. Доступны четыре варианта:

1. Поделиться. Вы сохраняете документ в облаке OneDrive, а затем даёте к нему доступ. Всё просто и максимально быстро.
2. Отправить по электронной почте. Вы можете отправить документ как вложение, в виде ссылки, в PDF или XPS. Обратите внимание: у каждого способа отправки различаются функциональные возможности для совместной работы с документом. Вот подробная расшифровка лимитов для каждого способа:

У каждого способа свои ограничения и лимиты

1. Онлайн-презентация. Этот вид общего доступа позволит другим пользователям работать с вашим документом прямо в браузере. При этом документ можно будет скачать.

Для предоставления общего доступа посредством онлайн-презентации, вам понадобится учетная запись Microsoft

1. Опубликовать в блоге. Довольно необычный способ предоставить общий доступ к документу – опубликовать его в собственном блоге. На данный момент Microsoft Word поддерживает CMS WordPress, платформы TypePad, SharePoint и Telligent Community.

Что касается совместного редактирования, то осуществляется оно практически так же, как и в Google Docs: после предоставления общего доступа вы будете видеть логины пользователей, которые вносят изменения в документ, а сами места редактирования будут помечаться цветными флагами.

Если хотите, чтобы в документе сохранялась история его изменений другими пользователями, то перейдите в меню «Рецензирование» и кликните «Записывать исправления»:

Сперва нажмите кнопку «Запись исправлений», а затем кликните «Записывать исправления»

Принятие и отклонение каждого изменения в документе осуществляется при помощи одноименных кнопок.

Эти кнопки используются для принятия / отклонения комментариев

16 самых популярных вопросов по Word

Мы собрали самые частые вопросы, которые возникают у новичков и дали ответ на каждый из них.

Как сделать отступ в Word

Всё что нам понадобится – это меню «Главная». Первым делом кликаем по иконке вызова параметров абзаца:

Окно настройки абзаца

При необходимости задаём зеркальные отступы (тогда настройка расстояния будет происходить уже внутри и снаружи), выбираем отступ / выступ для первой строки, опционально – настраиваем смещение. Кстати, в этом же окне (параметры абзаца) происходит и настройка выравнивания.

Как в Word сделать межстрочный интервал? Просто укажите его в пунктах здесь же:

Интервал задается в пунктах

Как сделать 2 страницы в Word

Открываем документ и переходим в меню «Вид». В секции «Масштаб» выбираем количество страниц, которое будет отображаться в окне редактора. Так как нам нужно, чтобы выводилось по две страницы, выбираем пункт «Несколько страниц» и сразу наблюдаем, как окно изменило свой вид.

Изменили масштаб документа таким образом, чтобы в рабочей области выводилось две страницы

При необходимости активируйте режим чтения, чтобы содержание страниц полностью заполнило экран.

Как сделать красную строку в Word

Выделите абзац. Откройте меню «Главная» и кликните по стандартному стилю. Нажмите «Изменить».

Мы изменим отступы / интервалы в макете стиля

Теперь нажмите кнопку «Формат» и кликните по кнопке «Абзац». В открывшемся окне смотрите в секцию «Отступ». В разделе «Первая строка» укажите вариант «Отступ».

Чтобы сделать красную строку укажите параметр «Отступ»

Сохраните настройки. Красная строка успешно добавлена в документ.

Как сделать титульный лист в Word

Откройте меню «Вставка». В секции «Страницы» нажмите «Титульная».

Word предложит десятки разнообразных шаблонов титульных страниц. Выберите готовый макет и отредактируйте его по своему усмотрению.

Выберите титульный лист из десятка разнообразных шаблонов

Как сделать список литературы в Word

Откройте меню «Ссылки». В секции «Ссылки и списки литературы» нажмите на текст «Список литературы». Выберите шаблон, он автоматически добавится в документ и вам останется просто отредактировать его.

Для каждого макета выводится предпросмотр

Как сделать гиперссылку в Word

Выделите слово или фрагмент текста, на который нужно добавить ссылку, затем используйте сочетание горячих клавиш Ctrl + K.

Для каждого способа вставки отображается подсказка

Второй способ: выделите текст и вызовите контекстное меню правой кнопкой, затем выберите пункт «Ссылка».

Третий способ: выделите текст, откройте меню «Вставка» и нажмите кнопку «Ссылки».

Как сделать буквы маленькими в Word

Выделите текст, а затем воспользуйтесь сочетанием горячих клавиш Shift + F3. Нажимайте клавиши до тех пор, пока корректный регистр не появится на экране.

Если нужно быстро сделать буквы маленькими или заглавными, то Shift + F3 – отличное решение

Как напечатать документ

Откройте меню «Файл», выберите пункт «Печать». Укажите количество копий, принтер и параметры печати страниц (все страницы, только текущую, только выделенный фрагмент).

Не забудьте выбрать ориентацию бумажного листа, указать его формат и настроить поля для печати

Как сделать длинное тире в Word

Способов много, даже очень много. Первый вариант: можете просто взять длинное тире отсюда — .

Второй способ: откройте меню «Вставка», нажмите «Символы», кликните «Другие символы». Найдите длинное тире в списке и нажмите кнопку «Вставить» (используйте фильтр «Знаки пунктуации», чтобы найти тире быстрее).

Вставляем длинное тире через вставку спецсимвола

Третий способ: скачайте типографскую раскладку Ильи Бирмана.

Четвертый способ: используйте сочетание горячих клавиш Alt + 0151

Как выделить весь текст в Word

Элементарно: используйте сочетание горячих клавиш Ctrl + A. Всё, текст выделен.

Результат использования сочетания клавиш Ctrl + A

Как сделать таблицу невидимой в Word

Войдите в режим «Конструктора». Для этого кликните по любому элементу таблицы, например, по ячейке. Смотрим на строку «Тип линии», нам нужен вариант «Без границ»:

Закрасьте все линии, чтобы сделать таблицу невидимой

Теперь вместо стандартного курсора у нас ластик. Задача – стереть все границы таблицы. По окончании удаления таблицы, выберите в списке вариант «Границы по образцу». Курсор примет свой привычный вид.

Как сделать степень в Word

Самый удобный способ поставить степень в документе – воспользоваться кнопкой «Надстрочный знак» или сочетанием горячих клавиш Ctrl + Shift + «+».

Надстрочный символ располагается выше опорной линии текста, подстрочный – ниже такой линии

Существуют и другие способы сделать степень: можно вставить её через спецсимволы или уменьшить размер символа в настройках шрифта. Но все эти способы потребуют гораздо больше временных затрат, так что разбирать их детально мы не будем.

Как сделать шапку таблицы в Word

Создайте таблицу как обычно. Теперь перейдите в меню «Макет» (обязательно: вы должны находиться в режиме работы с таблицей) и нажмите «Повторить строки заголовков».

Ваша заявка принята.
Мы свяжемся с вами в ближайшее время.

Теперь при увеличении размеров таблицы шапка автоматически добавляется и на каждой новой странице документа.

Как сделать примечание в Word

Примечания в Word – аналог комментариев в Google Docs. Чтобы создать примечание, откройте меню «Рецензирование» и нажмите «Создать примечание». В открывшемся окне укажите текст примечания и сохраните его.

Добавляем комментарий к тексту

Как сделать сноску в Word

Открываем уже хорошо знакомое нам меню «Ссылки». Нажимаем кнопку «Вставить сноску». При необходимости здесь же можно добавить концевую сноску.

Добавление сноски в конец страницы с подробным сведениями о чем либо в документе

Это были лишь основные «фишки» MS Word. На самом же деле возможностей у этой офисной программы, как и у Excel и PowerPoint намного больше, чем думает большинство пользователей. Тем не менее, многие из этих возможностей будут полезны лишь тем, чья работа тесно связана с этими программами, а большинству пользователей будет достаточно самых основных и важных функций.

Как использовать возможности MS Word на всю катушку: полный обзор программы

Как оформить текст: 11 главных CSS-свойств

У любого текстового элемента есть свои стили по умолчанию. Заголовки крупные и жирные, текст в абзацах нормального размера и начертания, а ссылки обычно синие и подчёркнутые снизу.

Каждый из этих элементов можно стилизовать по-своему, например, поменять размер, начертание или цвет. Давайте посмотрим, как это сделать.

�� Для каждого стиля мы подготовили пример в CodePen — попробуйте поменять значения и посмотрите, как изменится текст.

Сменить шрифт

Чтобы изменить шрифт элемента, используйте CSS-свойство font-family :

Первым указывается шрифт, который вы хотите добавить. После него через запятую идут альтернативные шрифты. Например, если на компьютере у посетителя сайта не установлен шрифт Roboto, браузер использует шрифт Arial.

Изменить цвет и размер текста

Цвет текста задаётся с помощью свойства color . Оно принимает значения в различных форматах: можно написать название цвета ( red , blue ), шестнадцатеричное значение ( #ff0000 , #00f ) или функцию rgb() , чтобы задать цвет с помощью трёх чисел.

Размер текста меняется свойством font-size . Оно принимает значения в пикселях ( px ), процентах ( % ) и других единицах измерения.

Добавить жирность

Свойство font-weight задаёт жирность текста. Оно принимает два вида значений.

Численные: от 100 до 900 . Например, 400 — обычный шрифт, а 700 — полужирный.

Ключевые слова: normal — обычный шрифт, bold — полужирный, bolder — жирнее, чем текущий, lighter — менее жирный шрифт по сравнению с текущим.

See the Pen Untitled by Feizerr on CodePen.

Сделать текст курсивным

Для этого есть свойство font-style . По умолчанию у него стоит значение normal , то есть текст обычный, без курсива. Чтобы поменять начертание, используйте:

• italic — делает текст курсивным;
• oblique — делает текст наклонным.

Оба значения создают похожий эффект — текст выглядит курсивным, но есть и разница. Если очень упростить, то italic и oblique немного отличаются в начертании. А ещё не у всех шрифтов есть специальная курсивная версия. В таких случаях oblique делает текст похожим на курсив.

See the Pen Как сделать курсивный текст by Feizerr on CodePen.

Преобразовать текст

Свойство text-transform меняет регистр текста. Оно принимает значения:

• none — без изменений, значение по умолчанию;
• uppercase — все буквы становятся прописными;
• lowercase — все буквы становятся строчными;
• capitalize — первая буква каждого слова находится в верхнем регистре.

See the Pen Как изменить text-decoration by Feizerr on CodePen.

Добавить подчёркивание

Свойство text-decoration добавляет тексту декоративные эффекты:

• overline создаёт линию над текстом,
• line-through делает текст зачёркнутым,
• underline добавляет подчёркивание.

По умолчанию у свойства стоит значение none — без оформления.

See the Pen Как добавить подчёркивание by Feizerr on CodePen.

Создать тень

Свойство text-shadow добавляет тексту тень. Оно принимает значение в таком формате:

See the Pen Как добавить тень тексту by Feizerr on CodePen.

Выровнять текст

Свойство text-align выравнивает текст по горизонтали. Оно принимает значения:

• left — влево;
• right — вправо;
• center — по центру;
• justify — выравнивание по ширине.

See the Pen Как выровнять текст by Feizerr on CodePen.

Изменить высоту строки и межбуквенное расстояние

Свойство line-height устанавливает высоту строки, указывая множитель относительно размера шрифта. Свойство letter-spacing управляет расстоянием между символами.

See the Pen Как изменить высоту строки by Feizerr on CodePen.

Нюансы

• У некоторых шрифтов нет жирного и курсивного варианта.
• Свойство text-shadow делает текст эффектным, но слишком насыщенные тени могут усложнить чтение текста или создать плохой контраст.
• Слишком большое или маленькое значение line-height и letter-spacing может нарушить интервалы между буквами и строками.
• При изменении размера шрифта ( font-size ) следует учитывать, что очень мелкий и крупный текст может плохо отображаться или стать нечитабельным.

Рекомендации

Тестируйте вёрстку. Проверяйте, как шрифты отображаются на разных устройствах и браузерах. Некоторые шрифты могут отображаться по-разному на разных платформах.

Используйте стили осторожно. Смена регистра, курсив и жирный текст помогают выделить важный контент, расставляют акценты в тексте. Используйте их умеренно, потому что крупные фрагменты текста, написанного капсом или курсивом, лишь отвлекают пользователя. Акценты теряются, и текст выглядит неаккуратно.

Помните о доступности. Используйте подходящие значения font-weight — слишком мелкий или крупный текст плохо читается. Подбирайте контрастные цвета для текстов.

Используйте несколько шрифтов. Некоторые шрифты могут быть недоступны, поэтому важно указывать альтернативные варианты.

Соблюдайте авторское право. У каждого шрифта есть лицензия, которая описывает, в каких случаях можно использовать шрифт, а в каких нельзя. Например, какие-то варианты нельзя использовать в коммерческих проектах, а какие-то предназначены только для веба или печати. Поэтому нужно внимательно читать лицензию перед загрузкой понравившегося шрифта — вдруг он не подходит под ваши цели.

Типографика. Как оформить абзац текста. Пошаговый урок.

Урок сделал как дополнительный материал онлайн-школы Granich: https://granich.design/

Итак, перед нами кусок текста. Сложно его назвать изысканной тканью текста, потому что в нем допущено множество ошибок, которые мы как раз сейчас будем исправлять.

Начнем немного издалека. Дело в том, что этот кусок текста по центру страницы уже представляет из себя композицию. Сбалансированную, центрированную, симметричную композицию. Пожалуй, самую ленивую и начальную из всех. Я ее ещё называю средневековой. Во времена церковного правления она была особенно актуальна и считалась единственно правильной. В то время как любая асимметричность считалась от дьявола.

Эту композицию задают два главных элемента: во-первых — текст, а во-вторых — воздух, или свободное пространство. Которое иногда называют пустым пространством люди менее опытные.

​​​​​​​​​​​​​​Однако пространство это не пустое, оно имеет полноценную роль при построении любого макета. Для того чтобы прийти к современной композиции типографики, нам необходимо преобразовать это свободное пространство.

На тему свободного пространства много высказывался Ян Чихольд, Казимир Малевич кое-что добавил, еще можно отметить швейцарскую типографику. Ну и в целом 20 век перенес нас из центрированной композиции, в асимметричную. Это был очень сильный сдвиг в мышлении. Спасибо папе авангарду за это.

Поэтому более функциональная композиция будет выглядеть так:

По крайней мере в европейской традиции, где мы читаем слева направо. Более того, с левой стороны самая важная часть начинается сверху. В связи с этим получается выгоднее всего закреплять левый верхний угол.

Однако это не единственное решение, можно обыгрывать и другие углы. Например, в дизайн-бюро есть такое понятие как якоря, располагающиеся по углам формата. Но тут же отмечу что там есть центральный якорь, и никто конечно не отменяет центральную композицию. Просто она, как бы это странно не звучало, в современных реалиях намного сложнее для работы дизайнера. Всем начинающим дизайнерам я рекомендую тренировать именно асимметричность. Причем изначально со сдвигом влево.

Тут еще можно вспомнить что воздух по краям от формата называется полями, и я предпочитаю держать их примерно одинаковыми. Да, тут есть небольшая оптическая компенсация. Но в целом плюс-минус они одинаковые. В этом плане мы придерживаемся функционального макета принципа повторяемости. Без особой нужны не вводим лишнюю разницу в расстояниях.

Ладно, небольшая вводная по композиции закончена. Теперь погружаемся в параметры текста.

Наш образец набран гарнитурой Minion Pro, начертание regular, набор 14/17.

Любители типографики любят обозначать набор именно так. Первая цифра отвечает за кегль — 14 пунктов, вторая цифра отвечает за интерлиньяж — 17 пунктов.

Сейчас меня сильно смущает эта гарнитура. Дело в том, что это антиква старого стиля, которая весьма тяжело считывается с экрана. Изначально шрифт — это векторная форма, но на экране он всегда растрируется по пиксельной сетке. И из-за того, что антиква обладает рядом сложных изгибов, капель, засечек, на экране такой шрифт тяжело воспринимать. Он сильно деформируется, особенно в мелком кегле.

И обратите внимание насколько некоторые шрифты естественнее и легче выглядят на экране чем другие.

Верхние антиквы — это тяжелая история. Ниже уже полегче, потому что это латинская антиква. Она сделана специально для экранов. Но если переходить еще ниже к гротескам, то мы видим, что они легче для глаза. Особенно Нео-гротеск San Francisco, брат Helvetiсa.

Но сейчас мы не будем на этом останавливаться. Просто сделаем главный вывод — что лучше переходить на экране от антиквы к гротескам.

Гарнитура San Francisco от компании Apple. У нее есть полноценная презентация. Очень интересная. Рекомендую посмотреть, чтобы вы поняли насколько огромная работа проводится во время проектировки гарнитуры. Кстати, бесплатный аналогом этой гарнитуры будет Inter UI, очень рекомендую.

И давайте сразу предостерегу вас. Есть нормальное начертание — Regular, еще иногда называют Normal или Roman. Это начертание специально разрабатывается для больших объёмов наборного текста. А есть другие начертания, которые следует трогать намного реже.

Очень частая ошибка — это когда большие объёмы текста набирают странными начертаниями, типа Extralight, которое буквально режет глаза. Или Italic, который вообще то используется иногда и лишь для интеллектуального акцента. Есть еще Condensed начертания. Но здесь вообще можно считать это отдельной версией гарнитуры. И конечно ошибка использовать такие сжатые версии гарнитуры, потому что они в первую очередь нужны для заголовков, ну или иногда в газетах, если уж совсем сетка прижмет.

Добро, вот мы остались наедине с нашей гарнитурой San Francisco, начертание regular, набор 14/17.

Хочу отметить два основных параметра которые влияют на восприятие гарнитуры. Этих параметров намного больше, но здесь остановимся только на двух самых главных. Уже понимание этих двух позволит вам правильно подбирать гарнитуры.

Первый — это контраст. Это разница между основными штрихами и соединительными.

Когда контраста между ними нет, буква на экране воспринимается однородной. Но если появляется хотя бы немножко контраста, буква становится более сложной в восприятии. И такая история на экране выглядит проигрышно. Хотя в печатной продукции это очень актуально и до сих пор используется.

Если выводить контраст на максималки, то мы получаем вообще нечитабельную историю. Кстати, тоже часто ошибка, когда дизайнеры мелкий кегль набирают высококонтрастными гарнитурами. Это уже совершенно нечитабельно. Хотя с другой стороны высокий контраст очень здорово заходит в заголовках в качестве акцидентных шрифтов.

Хорошо, с контрастом разобрались.

Второй параметр — x-height или иначе высота строчных.

Рассчитываются как расстояние от базовой линии до верхнего края буквы. X-height позволяет нам определять размер строчных относительно заглавных букв. Дело в том, что в экранных гарнитурах расстояние от строчных до заглавных уменьшено для повышения разборчивости букв. Кстати, на этом параметре Apple отдельно в своей презентации обращает внимание. В целом, ситуация складывается такая, что антиквы, так как они чаще идут на печать, могут себе позволить более низкий x-height, где хорошо видны заглавные и верхние выносные элементы. Но гротески для экранов делают все наоборот.

Если собрать из разных гарнитур X, и посмотреть, то складывается такая тенденция что антиквенные шрифты с засечками обладают более низкими строчными чем гротески.

Так, кегль — размер шрифта.

Уверен, что вы уже несколько раз напряглись. Образец текста довольно мелкий, особенно если вы смотрите урок с телефона. Это конечно проблема, потому что изначально в интернет пришли печатные дизайнеры. И разумеется, все что было наработано в печатке, пытались применить на формат экрана. Работало это так себе. ​​​​​​​

В Печатной продукции наборный текст набирается 10–12 пунктом. Этого достаточно пока вы держите журнал или брошюру в руках чтобы читать большие объёмы. Но проблема в том, что, когда мы пытаемся таким кеглем набрать такой текст на экране мы получаем слишком мелкие буквы. С этой проблемой мы жили довольно долго. Где-то в 2014 году начался повальный переход на более крупные кегли в цифровых продуктах. Таким образом мы перешли в новую эру 16–20 пунктов.

Теперь интерлиньяж. Интерлиньяж — это большая философия. Дело в том, что типографика по своей сути это объединение формы и расстояний. Если говорить о расстояниях, то есть такое понятие как иерархия расстояний. Иерархия — это контрасты между различными уровнями. И как же выглядит иерархия расстояний в наборном тексте?

В дизайн-бюро есть понятие «внутреннее и внешнее», вот это та же самая история. Только я предпочитаю с другой стороны это объяснять.

То есть, у нас есть расстояние между элементами более низкого уровня по иерархии. Допустим это пробелы между словами. Тогда следующим уровнем иерархии будет расстоянии между строчками. История в том, чтобы контраст между предыдущим уровнем и следующим уровнем иерархии был достаточно сильным, чтобы мы их четко отличали друг от друга. Сейчас у нас есть проблема в том, что текст довольно скомканный, и хочется добавить воздушных прослоек, нежного крема, как в любимом медовике бабушки 🙂

Для этого следует понять, что изначально интерлиньяж скомканный — 120%.

Это классический интерлиньяж для наборного текста в печати. Большинство художественных книг, особенно прошлого века, набраны таким интерлиньяжем, чтобы экономить на бумаге. Чтобы посчитать этот интерлиньяж мы умножаем кегль на 1,2 (120%), и получаем интерлиньяж который является расстоянием между базовыми линиями соседних строк. Наша задача это расстояние увеличить.

Здесь я поделюсь своим наблюдением. Дело в том, что современный интерлиньяж, я вижу это у множества дизайнеров, он стремится к 150% плюс-минус. В данном случае это немного меньше — 144%. Можно интерлиньяж округлять до половины пункта и получается приятная воздушная прослойка.

Просто почувствуйте это более явное разделение между словами и между строчками. Это кстати идет и на следующие уровни иерархии. Дальше у нас начинается разделение между абзацами, потом разделение до полей формата.

Как только устанавливаем правильный интерлиньяж, получаем пробельную строку. Это базовая единица отступа. Я обожаю ее использовать для построения сеток.

А мы двигаемся дальше. Длинна строки.

Как понять, хороша строка по своей длине или нет? Да очень просто. Берем много-много людей и заставляем их читать много наборного текста разной длинны. И в какой-то момент мы понимаем, что если строчки слишком длинные, то люди начинают жаловаться: что во время прыжка глаз в начало строки, начинаем терять строчки, путаться. И это значит, что уже происходит перебор.​​​​​​​

С другой стороны, если очень короткая длинна строки, то глаза начинают слишком часто прыгать, и это тоже утомляет. Где-то 66 знаков для одноколоночника, примерно. Или 45 знаков на строчку для многоколоночников.

Кстати, это очень легко считается. Для этого достаточно нажать F8, появится окошко info, и выделяя любую строчку текста, мы получаем количество знаков на эту строчку. Хорошо, вопрос с длинной строки решается без каких-либо сложных формул.

Базовый цвет типографики — черно-белый. Почему черно-белый? Да потому что контраст. Да, действительно логично, если фон белый, то чтобы буквы были видны максимально хорошо мы делаем их черными. Логично. Но, не приходило ли вам в голову что этот чересчур сильный контраст?

Если даже немножко ослабить черный цвет, то буквы никуда не пропадут, с ними все будет хорошо. Но при этом излишнее напряжение между черным и белым сгладится.

В какой-то момент я понял, что надо ослаблять темный цвет, делать его более темно-серым. При этом важно, что разборчивость текста не снижается. Текст становится чуть-чуть ближе к белому цвету, контраст между ними ослабляется и напряжение глаз немножко падает.

Возможно на черном фоне эта идея лучше понятна. Обратите внимание как белый текст выпирает относительно фона, по сравнению со светло-серым текстом:

У белого текста получается излишний контраст относительно фона. И это чересчур давит на глаза.

Кстати, на экране темный фон намного легче для глаз, чем белый. Потому что область экрана меньше засвечена. Соответственно, количество света, которое летит тебе в глаз и насилует его меньше, и не так раздражает. Хотя с печатной продукцией это уже не столь принципиально.

Раз уж затронули вопросы оттенков серого:

Есть такое понятие как «грязный серый». Это невнятный серый. То есть он не слишком темный, не слишком светлый. Он как бы ни туда ни сюда. И чаще всего с ним не выгодно работать. Это не значит, что он запрещен, но лучше начать работу с более явных оттенков серого.

Добро, теперь переходим к вопросам выключки.

Современная выключка — это выключка по левому флагу. Почему называется флагом? Да потому что текст по левому краю очень строго выравнивается, словно его держит флагшток, а по своей правой стороне он развевается подобно флагу. ​​​​​​​

Кстати, выключка по левому флагу особенно активно продвигалась создателями швейцарской типографики. Она считается более естественной, особенно на фоне выключки по ширине, которую мы тоже далее рассмотрим.

Переходим к кавычкам.

Разумеется это даже не кавычки, это то, что вы набираете с клавиатуры, когда зажимаете shift и 2 — это дюймы.

Настоящие кавычки первого уровня выглядят так — «‎ », второго уровня так — „ “.

Что значит второй уровень кавычек? Это когда текст, ну допустим внутри какой-то цитаты, и есть еще одна цитата или какое-то слово с кавычками. И чтобы не путать кавычки разных уровней, вводится второй уровень.

Для того чтобы быстро внутри InDesign поправлять кавычки, существует бесплатный скрипт Михаила Иванюшина — DoQuotes OK.

Чтобы установить скрипт, заходим в Utilities, выбираем окно Scripts, в папке User правой кнопкой мышки открываем его в explorer, и сюда загружаем обе папки со скриптами. Мы сейчас смотрим DoQuotes OK, там дальше будет еще второй скрипт. После этого они у вас появятся в разделе скрипты. Чтобы активировать скрипт ставим его, честно не помню обязательно маркер в начало фрейма или нет, но на всякий случай ставлю его туда. Нажимаю DoQuotes OK. Здесь уже все по умолчанию установлено прекрасно, кроме галочки «‎контроль парности кавычек». Она должна обязательно быть, чтобы контролировать первый и второй уровень кавычек.

Хорошо, с кавычками разобрались. Дальше с палочками разбираемся.

Перед тем как исправимся на длинное тире, следует вспомнить, что у нас есть как минимум 4 вида палочек. У нас есть дефис, у нас есть среднее тире, у нас есть длинное тире, и есть минус. Обратите внимание что минус выше, чем различные виды тире.

Для автоматической замены длинных тире опять же бесплатный скрипт Михаила Иванюшина. Для того чтобы его активировать опять ставим маркер во внутрь фрейма. Нажимаем ‎«создать новый сет». Вы там можете сохранять свои пресеты если что. И вылезет штуковина со множеством вкладок. Там много полезных опций. Если же вы хотите этот скрипт использовать только для замены тире, то достаточно нажать кнопочку «Длинное тире». Кстати, у некоторых пунктов есть подробнейшее описание, более того на сайте Михаил даже записал несколько туториалов по этому скрипту, поэтому я останавливаться здесь не буду.

Единственное отмечу, что длинное тире отбивается не обычными пробелами, оно отбивается тонкими шпациями. Шпацией называют пробел в типографике.

Помимо базового пробела в InDesign вы можете увидеть уйму различных других пробелов. Обратите внимание, что у длинного тире специальные пробелы. Они более узкие, потому что само по себе длинное тире достаточно много воздуха сжирает, и поэтому обычные пробелы это чересчур много. Также есть классная бесплатная программа Ильи Бирмана — Типографская раскладка. Если вы хотите с клавиатуры типографские штуки разные набирать.

А теперь затронем одну из самых болезненных вещей во флаговой выключке. Это висячие предлоги. Такие короткие слова в одну две буквы, которые в конце строки словно отваливаются. В типографике такие штуки принято переносить на начало строки.

Однако, среди дизайнеров я стал замечать утонченных театралов, которые говорят, что висячие предлоги в конце строки это порядок, и это даже хорошо, что они помогают читать текст с более явной интонацией. То есть, когда ты видишь в конце предложения висячий предлог, ты понимаешь, что сейчас надо затаить дыхание и там дальше продолжение предложения. Я уважаю мнение дизайнеров театралов, пусть они играются с интонацией как хотят. Однако в этом уроке мы от висячих предлогов избавимся.

Для избавления есть два способа. Первый более простой, это неразрывный пробел. Для этого мы удаляем после предлога обычный пробел, заходим в шпации и ставим неразрывный пробел. Появляется специальный символ, который показывает, что теперь предлог прилепился к следующему слогу. Он не сможет быть в конце строки.

Второй подход это Grep. Для этого мы создаем в Character styles символьный стиль ноу брейк. Это стиль пустышка, в котором единственное что мы делаем это ставим галочку No Break. Именно галочку, не пустое место, не минус, а именно галочку. Обязательно следите чтобы по умолчанию в символьных стилях ничего не было выбрано. Если вы случайно по умолчанию оставите выбранным ноу брейк, у вас весь документ слипнется, и половина его исчезнет. Поэтому обязательно выбираем None. После этого копируем код грепа, здесь у меня два кода для однобуквенных и двухбуквенных слов. Заходим в абзацные стили, далее в его редактирование, и в разделе GREP Style создаем новый греп. Выбираем наш ноу брейк и вставляем код. По такому же принципу использую код для однобуквенных слов. И теперь я точно уверен, что в конце строки у меня нет висячих предлогов.

Если хотите найти больше грепов, рекомендую загуглить GREP для InDesign от Игоря Штанга.

Висячая строка. Ну надеюсь тут понятно. Действительно выглядит как какая-то овдовевшая грустная строчка, ее следует нивелировать.

Для этого в InDesign есть опция Balance Ragged Lines. Мы можем найти ее в окне Paragraph. Или зайти прямо в настройки абзаца, там тоже эта галочка будет.

Если у вас выключка по ширине, то от висячей строки легко избавиться, переключившись на режим выключки Justify all lines. По сути все 4 режима выключки одинаковые, они просто варьируют как будет выглядеть последняя строка. Выключку по ширине мы чуть дальше посмотрим.

Не путайте висячую строку с кустодой.

Кустода, это то, что сейчас в современных книгах вы вообще не встретите. Это такой маленький богослужебный UX из прошлого. Кстати очень приятный. Позволял сглаживать переход с одной страницы на другую.

Продолжаем вопрос висячих предлогов. И теперь у нас настройка переносов.

Дело в том, что переносы после двух букв, по сути создают те же самые короткие двухбуквенные слова, которые во флаговой выключке отваливаются. Поэтому их тоже следует нивелировать.

И для этого в окне переносов InDesign, мы говорим, чтобы он переносил слова только после трех букв. Зайти в настройки переносов можно через окно Paragraph, или через настройки абзацного стиля. Подробно разбирать эти опции не будем, единственное отмечу, что опция Hyphenation Zone является рудиментом для работы с современным композиром InDesign она не нужна.

Ещё отмечу, что ползунок Better Spacing я предпочитаю сдвигать влево, для получения более качественного распределения пространства. Это особенно актуально в выключке по ширине. Правда у этого есть проблема — свиная щетина. Если вы позволите композеру лучше распределять пространство, то он чаще начинает делать переносы. И если у вас слишком много переносов, то это выглядит как свиная щетина. Ее в типографике не любят. И кстати, обыватели тоже очень часто замечают излишнее количество переносов, так что с этим аккуратнее.

Тут же можно сделать дополнительную защиту от висячей строки если снять галочку Hyphenate Last Word и не позволять в конце абзаца переносить последнее слово. Ну и переносить слова между колонками — это тоже дурной тон.

К сожалению словарь переносов InDesign не идеален, и здесь я вижу два варианта. Вы или начинаете создавать свой User Dictionary. Который можно сохранять и экспортировать в новые проекты, все это легко делается. Или вы покупаете плагин со словарем переносов от Игоря Батова. Это один из самых популярных.

Ну все, флаговую выключку настроили. Давайте теперь выключку по ширине.

Самая главная проблема — белая сыпь. Это неадекватное распределение пробельного материала в ткани текста. Кстати, историческая справка: выключку по ширине обожали в советское время, а вот выключку по левому флагу призирали и говорили, что она слишком своевольная, она была под запретом. Такая вот политическая типографика.

Даю вам конкретные параметры, настройки выключки по ширине. Чтобы их настроить заходим в Justification и вбиваем значения выше.

Отмечу важный психологический момент. Третий параметр, масштабирования глифов, он немного деформирует буквы по ширине. Он их или расширяет, или сужает. Некоторых людей это пугает, они думают, что из-за этого может испортиться шрифт. Однако нет. Вариация в плюс-минус 3% не заметна для человеческого глаза, но зато очень заметна для композера. Благодаря этой небольшой вариации процентов создается сильный накопительный эффект, и композер может намного лучше перераспределять строчки текста. Можно даже сказать, что это главный секрет удачной выключки по ширине.

В этом плане меня дико напрягает инструкция питерского метрополитена, которая просто рекордсмен отвратной выключки по ширине. Может быть когда-нибудь я ее переверстаю.

Что еще важно, в выключке можно делать более мягкие переносы. Двухбуквенные слова с переносами или просто висячие предлоги, они уже не столь заметны. Но, с другой стороны появляется понятие висячей пунктуации.

Дело в том, что если посмотреть на правый край, то мы видим, как переносы, точки, тире, представляют из себя менее плотную форму относительно буквы, из-за этого оптически кажется, что строка немного скачет. Если провести линию, то можно обнаружить, что строка на самом деле далеко не идеальна.

Хорошая новость: в InDesign по умолчанию создано окно, которое работает с висячей пунктуацией. Это удивительное окно, в нем всего одна кнопка и одна настройка. По умолчанию здесь нужно указать размер вашего шрифта. Теперь правая сторона становится более сбалансированной.

На самом деле, термин висячей пунктуации не совсем верный, ведь начинает свисать не только пунктуация, но и буквы. Обратите внимание на букву Т. Также, висячая пунктуация не равно вынос. В параграфе Лебедева, на эту тему, показана по правой стороне адекватная висячая пунктуация, а на левой стороне, почему-то жестко выносит скобки и кавычки полностью за левый край, что выглядит не как оптическая компенсация, а как вынос, будто бы буллиты.

Чтобы повысить читаемость ткани текста, нужно разбивать её на более мелкие абзацы. И вот здесь появляется принципиальный вопрос: как это сделать?

Есть два подхода. Первому обучили в школе, второму учат швейцарцы.

Я считаю красную строку отвратительным примером разбивки абзацев, потому что функционально нарушается левый край текста, при этом если красная строка встречается с висячей строкой, то получается корявая, неприятная история. В этом плане швейцарская строка намного четче, это чистое разделение абзацев между собой с помощью воздушной прослойки.

Сразу возникает вопрос — а какое должно быть расстояние между абзацами? Здесь мы делаем флешбек на слайд с пробельной строкой.

Пробельная строка — уникальная единица отступа и от неё можно всю сетку строить. И чтобы получить хороший контраст расстояния мы умножаем её на 2, получая уверенный отступ между абзацами.

Конечно, абзацам нужны заголовки, поэтому, согласно принципу повторяемости, заголовок от абзаца мы ставим на таком же расстоянии, как между абзацами. Но чтобы обозначить более высокую иерархию заголовка, мы можем использовать более толстое начертание.

Частая ошибка дизайнеров: когда не хватает выразительности заголовка, они компенсируют это Caps Lock. Следует понимать, что сaps — крик. Любой крик в приличном обществе не воспринимается. В своей глубинной сути, сaps — попытка усилить контраст по масштабу. Но если вы действительно хотите сделать контраст по масштабу, то делайте это по-настоящему. Следует взять сильный контраст между размерами шрифта.

Кстати, следует понимать, что в зависимости от формата разные контрасты имеют приоритет.

Если мы говорим про журнальный формат, где много контента и плотная верстка, там становится более выгодный контраст по цвету или начертаниям. По сути, контраст по начертаниям — это контраст формы. Потому что форма шрифта становится более плотной, темной, или более тонкой. Если же мы говорим про плакаты, которые, наоборот, должны доносить небольшое количество информации, то здесь становится более приоритетным контраст по масштабу. Он может достигать гигантских значений. Просто обратите внимание на разницу в размерах между заголовком и наборным текстом.

Более того, можно пойти дальше и если вы работаете с контрастом по масштабу, то усилить его с помощью контраста по форме. Но уже не только с помощью начертаний, а с помощью настоящего контраста формы, когда комбинируются разные гарнитуры.

Отвечаю на частый вопрос — как комбинировать разные гарнитуры? С помощью контрастов.

Мне вообще очень нравится идея, что контент следует за форматом. В этом плане получается, что у нас сейчас страница горизонтальная и намного выгоднее для горизонтальной страницы верстать текст горизонтально.

Тут же по канонам швейцарской типографики стоит добавить линейку.

Если линейки не будет, то оптически будет казаться, что заголовок относится больше к первому абзацу, а второй и третий остаются как бы без него. Линейка же — визуально объединяет, и теперь мы понимаем, что заголовок относится ко всем абзацам.

Есть такое понятие, как увеличение детализации макета.

Это уже более тонкая концепция, которая позволяет делать композицию макета более завершенной. Здесь для дизайнера очень важно разбираться в редактуре. Ведь если вы понимаете, что текст — это не только наборный текст, но и заголовки, подзаголовки, лид-абзацы, бирки, различного рода маргиналии, фактоиды, цитаты, крики, то вы получаете больший контроль за текстом. Вы сможете более осознанно создавать дополнительные элементы, которые не будут бессмысленным украшательством, а действительно будут дополнять макет.

Продвигаясь еще дальше, мы можем позволить себе своего рода украшательство, но более функциональное — поле вокруг.

Оно немного сковывает воздух, но при этом правая часть остается свободной. Таким образом, мы как бы направляем читателя слева направо еще сильнее, позволяя воздуху пролетать вправо.

Кстати, добавление такого поля является зачатком идеи расчерчивания пространства.

Можно считать это такими очень индивидуальными сетками, идея в следующем: с помощью базовых фигур мы расчерчиваем формат в рамках которого создается макет и это создает дополнительные ограничения. Удивительным образом ограничение, это то, что помогает дизайнеру лучше генерировать решения. Знаете, это как в математике — если в уравнении слишком много неизвестных, то вы вряд ли с ним справитесь. Но как только появляется больше конкретных значений, мозгу легче за это зацепиться и начать действовать.

Но возвращаясь к нашему примеру, я добавляю три контрастных оси и видно, что контент цепляется именно за них. Как бы слегка обнажаю сетку.

И на этой замечательной мысли мы заканчиваем урок.

Хотите еще больше узнать о графическом дизайне? Присоединяетесь к онлайн-школе Granich: granich.design

Если же времени на обучение сейчас нет, то можно подписаться

на блог онлайн-школы Granich:

Также, новый блог онлайн-школы для англоязычной аудитории: granichway

А если вам просто нравится то, о чем я говорю, мой образ жизни, вы можете подписаться на мой личный блог: инстаграм granichblog, телеграм granichblog

Гид по основам типографики для начинающих и недизайнеров

Простые советы для всех: как обращаться со шрифтами, размерами букв, отступами и цветом, чтобы красиво оформлять тексты.

Иллюстрация: Полина Честнова для Skillbox Media

Тем, кто только начинает погружаться в типографику, эта область может показаться крайне сложной: в ней много непонятных терминов и правил. Но на самом деле в этом искусстве есть основы, которые довольно просто освоить.

Чтобы облегчить вам старт, мы подготовили гид с базовыми советами по типографике: с их помощью вы быстрее разберётесь в дизайне текстов и сможете значительно улучшить свои навыки оформления любых текстов, макетов, документов и презентаций.

Простыми словами объясняем:

в основах типографики; понятные типографические композиции; главную и не терять второстепенную информацию; яркий цвет и большой размер шрифта; с расстояниями между словами; оформление текста.

Что такое типографика и зачем она нужна

Типографика — это комплекс приёмов оформления текста, причём любого: в толстой книге, на лендинге, в карточке товара, в объявлении, на адресной табличке и в документе. Задача дизайнера в работе с типографикой — наладить взаимодействие всех текстовых и графических элементов на странице, чтобы контент выглядел эффектно, аккуратно, спокойно или броско.

Однако знание типографики полезно не только дизайнерам. С помощью её инструментария можно превратить сырые разнородные данные в логично структурированную информацию, которую легко воспринимать, точнее передать эмоциональный посыл сообщения и управлять вниманием читателя.

Типографическая композиция и её элементы

Чтобы сделать текст привлекательным и читаемым, важно понимать, как можно выстраивать типографическую композицию и как работать с её основными элементами. Это шрифт, цвет и контраст, иерархия, расстояния — разберём каждый по порядку.

Какие бывают шрифты

Есть пять крупных групп шрифтов: гротеск и антиква, брусковые, акцидентные (декоративные), рукописные (каллиграфические).

Гротески — шрифты без засечек, то есть без маленьких выступов на концах штрихов. Буквы составлены из прямых или закруглённых линий и часто похожи на простые геометрические фигуры. У них нет множества деталей и украшений, и они могут придавать тексту современную и минималистичную эстетику.

Вы наверняка знакомы с представителями этого типа: Calibri, Arial, Helvetica, Futura. Шрифты всех уведомлений в ваших смартфонах — тоже гротески: Roboto в устройствах на Android и San Francisco в iPhone.

Антиквы, или шрифты с засечками, имеют маленькие декоративные элементы, которые будто подчёркивают каждый штрих. Такие характерные линии или хвостики на концах основных штрихов букв создают более традиционное, классическое впечатление и обычно подходят для больших текстов в книгах или статей в журналах.

Самые известные шрифты такого типа — Times New Roman, Georgia, Garamond, Playfair.

Брусковые шрифты, также известные как египетские антиквы, отличаются утолщёнными засечками. Эти «бруски» на концах штрихов букв придают тексту более резкий вид. Такие антиквы выглядят немного винтажно и хорошо подходят для заголовков или коротких отрывков текста — например, призывов.

Акцидентные, или декоративные, шрифты — это все те шрифты, что не попадают в стандартные категории. У них может быть сложный рисунок и выразительная графика, поэтому такие шрифты становятся ярким акцентом в дизайне. Мы не увидим их в длинных текстах — скорее в логотипах, заголовках или других коротких блоках.

Широко известные примеры: AvantGarde, Lobster, Pacifico.

Script, или каллиграфические шрифты, имитируют рукописный текст. Они элегантны и изящны либо игривы и забавны. Такие шрифты в основном используют в оформлении приглашений, заголовков, логотипов, редко — в основных блоках текста.

Примеры таких шрифтов: Zapfino, Brush Script и Allura.

Что такое суперсемейства, гарнитуры и начертания

Шрифты одного происхождения, одной структуры и с одной графической базой объединяют в небольшие семейства, которые называются гарнитурами (правда, в повседневной речи понятия «гарнитура» и «шрифт» часто путают и используют как синонимы).

В каждую гарнитуру входят подобные, родственные шрифты, которые различаются характеристиками стиля:

• По ширине — от узкого (condensed или narrow) до широкого (wide или extended).
• По наклону — от прямого (roman или upright) до курсивного (italic или oblique).
• По жирности штрихов — от тонких (thin или light) до очень насыщенных (bold или black).

Например, Montserrat — это гарнитура, а Montserrat Medium Italic — один из шрифтов этой гарнитуры.

Суперсемейства — это группы шрифтов, состоящие из нескольких семейств. В отличие от гарнитуры, где все шрифты имеют одну структуру (например, все с засечками или все без засечек), суперсемейство может включать в себя разные варианты.

У каждого семейства в суперсемействе своя специфика и характер, но все они согласованы по основным параметрам: пропорциям букв, контрасту, толщине штрихов и общему настроению. Их можно миксовать — совмещать разные стили в одном проекте, при этом не теряя единства визуального образа.

Примеры суперсемейств: Lucida, Frutiger.

Как и зачем сочетать разные шрифты

Разные шрифты могут хорошо сочетаться друг с другом или конфликтовать. Если для оформления текстов нужны комбинации шрифтов, то задача дизайнера — найти те, что контрастируют, но не конфликтуют.

Такие комбинации называются шрифтовыми парами. Они нужны, чтобы визуально разделить и структурировать разные элементы дизайна, сохраняя при этом гармонию и целостность общего вида.

Контраст помогает нам подчёркивать важную информацию. Это как в кино, когда главный герой выделяется на общем фоне, — зритель сразу понимает, на кого обращать внимание.

А если шрифты конфликтуют, дизайн становится беспорядочным. Это как если бы все актёры в фильме говорили одновременно — зрителю было бы сложно понять, что происходит.

Три простых совета по подбору шрифтовых комбинаций:

1. Ищите контраст, а не конфликт.

Если шрифты очень похожи, вероятность столкнуться с конфликтом высока. Например, две «старинные» антиквы на одном экране лендинга, скорее всего, создадут визуальный шум.

Самый простой способ создать контраст — сочетать шрифт с засечками и шрифт без засечек. Ещё найти удачный контраст можно на стыке красивых декоративных и простых привычных шрифтов: акцидентные варианты сбалансировать, например, вариантами без засечек.

И если вы только начинаете работать с типографикой, в одном проекте лучше не использовать больше двух, максимум трёх разных шрифтов.

2. Пользуйтесь шрифтами из суперсемейств.

Шрифты из одного суперсемейства априори сочетаются друг с другом.

В хорошем суперсемействе чаще всего есть и гротеск, и антиква, и можно взять шрифт без засечек для заголовков, а в основном тексте использовать шрифт с засечками.

Ещё один лайфхак — поискать комбинации среди работ популярных типографов. Некоторые шрифтовые дизайнеры сознательно создают гарнитуры так, чтобы они хорошо сочетались.

3. Обращайтесь к сервисам.

Помните: много разных шрифтов в одном дизайне дадут ощущение «мусорности» и сделают информацию сложной для восприятия. К этому может привести увлечение «игрой в шрифты» и подбор сочетаний без должного понимания контекста.

Чтобы постепенно погружаться в тему комбинирования шрифтов и развивать насмотренность, используйте готовые подборки и генераторы шрифтовых пар.

Цвет и контраст в типографике

Мы уже выяснили, что получить контраст в типографике можно за счёт сочетания шрифтов. Есть ещё один способ — с помощью цвета.

Цвет создаёт визуальный ритм, иерархию элементов и помогает расставить акценты в тексте. Важные части — заголовки или ключевые пункты — можно выделять оттенком, который отличается от цвета основного текста, чтобы привлечь внимание читателя.

Главное правило простого подбора цвета в типографике: цвет текста должен быть контрастным по отношению к фону. И слишком слабая, и сильная контрастность может повлиять на восприятие контента в худшую сторону и сделать чтение некомфортным.

Подбор цвета в типографике прямо связан с теорией цвета в дизайне вообще. Начать разбираться в этой области стоит с цветового круга Иттена — одной из теоретических основ современного дизайна.

Кроме того, есть множество онлайн-сервисов и приложений, предлагающих как механику подбора цветов, так и готовые цветовые схемы, — например, Adobe Color.

Размеры шрифтов

Размер букв в типографике задаёт иерархию, которая, в свою очередь, определяет направление внимания читателя.

Есть три простых принципа, по которым создают визуальную иерархию в текстах:

• Заголовки делают крупнее и жирнее, чем основной текст, чтобы привлечь внимание к основным идеям. Для печатного текста это в среднем от 26 до 38 пунктов.
• Подзаголовки, которые обозначают внутренние разделы или подтемы, обычно меньше, чем заголовки, но крупнее, чем основной текст. В среднем — от 18 до 29 пунктов.
• Шрифт основного текста должен быть достаточно крупным для комфортного чтения, но буквы не должны быть слишком большими, чтобы не отвлекать внимание. Например, в документах это обычно от 10 до 12 пунктов.

Но в зависимости от контекста, целевой аудитории и особенностей проекта эти значения меняются: для билбордов размеры должны быть больше, для картинок в соцсетях — меньше.

Расстояния между строками, словами и буквами в типографике

Интерлиньяж

Интерлиньяж — это расстояние между строками текста, и оно формирует ритм чтения. Когда строки расположены слишком близко друг к другу, их становится сложно прочитать. А если межстрочное пространство сделать больше, чем следовало бы, то текст визуально и по смыслу распадётся на отдельные фрагменты.

Когда подбирают интерлиньяж, учитывают:

• количество текста в блоке;
• кегль шрифта;
• характер шрифта — простой он или супердекоративный;
• размер выносных элементов;
• длину строки.

Простой совет: начните со значения интерлиньяжа, равного примерно 1,2 размера шрифта. Например, отрывок набран 10-м кеглем — значит, интерлиньяж 12.

Однако чем крупнее размер букв, тем хуже работает это правило. В таком случае можно сделать интерлиньяж равным кеглю.

Доступно и с примерами о швейцарском подходе к оформлению текстов и интерлиньяжах, рассказываем в статье «Модульные системы в графическом дизайне»: основы швейцарской вёрстки.

Трекинг

Трекинг — это подбор расстояния между символами внутри одного слова.

Он помогает придать тексту определённый визуальный эффект или стиль. Например, увеличенное межбуквенное расстояние позволит тексту выглядеть воздушным и лёгким, но в то же время привлечь максимум внимания к словам. А сужение создаст ощущение плотности и динамичности.

Простой совет: изменяйте трекинг в тексте, чтобы он выглядел эстетично, но следите за тем, чтобы сохранялось удобство чтения.

Кернинг

Кернинг — это деликатное регулирование расстояния между отдельными буквами, когда из-за особенностей их рисунка в пространстве слова появляются дыры.

Кернинг затрагивает только отдельные пары букв — в отличие от трекинга, который влияет на расстояние между всеми буквами в слове или отрывке. Кернинг нужен для того, чтобы текст выглядел аккуратно и едино.

Правильный кернинг особенно важен в заголовках и логотипах: из-за больших размеров шрифтов неравномерные пробелы между буквами становятся довольно заметны. Например, такие визуальные дыры могут появляться между буквами V и A, и в этом случае кернинг поможет сбалансировать картинку.

Простой совет: в современных платных шрифтах кернинг для определённых пар сложных символов уже проработан профессиональными дизайнерами. Если вы будете пользоваться качественными гарнитурами, то, вполне вероятно, даже не столкнётесь с такой задачей.