Как убрать перегруз звука в adobe audition

Как исправить перегрузку (завышенный уровень записи)?

Где-то читал, что в Адобе можно исправить искаженную запись — хрип, как результат завышенного уровня записи. Пока я не нашел эту опцию. Кто подскажет?

Отредактировано Formaz (26-04-2012 23:08:37)

Поделиться228-04-2012 13:06:44

Автор: Admin
Admin, audioritm, Игорь
Откуда: г. Лозовая Харьковская обл.
Зарегистрирован : 20-04-2010
Приглашений: 0
Сообщений: 499
Уважение: [+6/-0]
Позитив: [+14/-0]
Пол: Мужской
Возраст: 58 [1965-07-22]
Провел на форуме:
6 дней 22 часа
Последний визит:
30-05-2018 19:17:19

Formaz
Можно попробовать применить плагины из раздела Restoration.

Поделиться328-04-2012 22:38:30

Автор: Formaz
Активный участник
Зарегистрирован : 19-03-2012
Приглашений: 0
Сообщений: 39
Уважение: [+0/-0]
Позитив: [+0/-0]
Провел на форуме:
8 часов 22 минуты
Последний визит:
23-02-2017 15:58:07

Admin, благодарю, будем разбираться. Правда, на вашей ссылке, где товарищ задает вопрос о пакетной обработке с применением нескольких фильтров ко всем файлам, я не вижу ответа на главный вопрос. Есть кнопка Run Script — выполнить скрипт, но как самому написать скрипт с заданными значениями эквалайзера по отношению ко всем файлам?

Отредактировано Formaz (28-04-2012 22:39:04)

Поделиться429-04-2012 00:09:55

Автор: Admin
Admin, audioritm, Игорь
Откуда: г. Лозовая Харьковская обл.
Зарегистрирован : 20-04-2010
Приглашений: 0
Сообщений: 499
Уважение: [+6/-0]
Позитив: [+14/-0]
Пол: Мужской
Возраст: 58 [1965-07-22]
Провел на форуме:
6 дней 22 часа
Последний визит:
30-05-2018 19:17:19

я не вижу ответа на главный вопрос. Есть кнопка Run Script — выполнить скрипт, но как самому написать скрипт

Вы заходили по ссылке в моём ответе?

В процессе записи сценария обработки звуковых данных вы выполняете какую-либо последовательность действий в главном окне. Можно пользоваться командами главного меню, открывать различные окна, устанавливать значения параметров. Все это программа запомнит.

То есть, когда запущена запись сценария — открываете окно эквалайзера, устанавливаете необходимые настройки — и далее по тексту.

Поделиться529-04-2012 14:16:13

Автор: Formaz
Активный участник
Зарегистрирован : 19-03-2012
Приглашений: 0
Сообщений: 39
Уважение: [+0/-0]
Позитив: [+0/-0]
Провел на форуме:
8 часов 22 минуты
Последний визит:
23-02-2017 15:58:07

Admin, это я позже проверю. Но я хотел-бы, чтобы пакетная обработка в Аудишне была такой же удобной, как в Фотошопе, где я на одном файле просто выполняю нужную последовательность действий и все это затем применяется и на других файлах. Заниматься писанием скриптов, где каждая точка имеет значение, это головоломное дело.

Поделиться602-05-2012 18:46:56

Автор: Admin
Admin, audioritm, Игорь
Откуда: г. Лозовая Харьковская обл.
Зарегистрирован : 20-04-2010
Приглашений: 0
Сообщений: 499
Уважение: [+6/-0]
Позитив: [+14/-0]
Пол: Мужской
Возраст: 58 [1965-07-22]
Провел на форуме:
6 дней 22 часа
Последний визит:
30-05-2018 19:17:19

я хотел-бы, чтобы пакетная обработка в Аудишне была такой же удобной, как в Фотошопе, где я на одном файле просто выполняю нужную последовательность действий и все это затем применяется и на других файлах.

Так и есть. При записи срипта на одном файле (при условии сохранения сценария со своим именем) можно применить скрипт ко всем нужным файлам.

Заниматься писанием скриптов, где каждая точка имеет значение, это головоломное дело.

В Фотошопе не работаю и не знаю как он выглядит, да и не нужен он мне.

Я думаю, здесь всё намного проще — нажал запись скрипта — записал нужные эффекты — применил ко всем файлам. К тому же, можно настроить так, чтобы вызывать все эффекты для последующей коррекции.

Как убрать перегруз звука в adobe audition

Литрес

Ручками поднимать и опускать каждый кусочек не вариант, время- деньги. Поэтому воспользуемся возможностями программы.

Идем в Effects — Amlitude and Compression — Singl-band Compression

В моём случае это получилось примерно 11,2 dB, это значение мы впишем в значение Threshold (порог).

Всё, что будет громче этой выбранной полоски программа сделает тише в столько раз, как мы ей зададим в Ratio (соотношение). В моем случае ставлю 5,3, то есть звук выше заданного уровня станет тише в 5,3 раза

О дальнейших показателях ничего сказать не могу, ставьте как у меня
Итак:

Здесь это получается где-то около 14 dB.

Снова идем в Effects — Amlitude and Compression — Singl-band Compression

Теперь нам надо опять сгладить пики, которые громче красной полоски (ее проводим мысленно, ну так, на всякий случай, её нет в аудишн).

В значении Threshold выставляем 14.

Напоминаю, у каждого свой уровень звука, не надо копировать это значение здесь, просто внимательно посмотрите глазками и найдите свое значение. Уровень сжатия оставляем прежний.

Звук на всем треке ровный.

Если бы мы сразу в один заход пытались бы выровнять столь большие амплитуды и выставили сразу значение урезать все от 14 dB и взяли бы уровень сжатия побольше, качество звучания при этом изрядно подпортилось. Поэтому лучше это делать в два этапа.

Далее осталось поднять сигнал до нужного уровня.

Для этого идем в Effects — Amlitude and Compression — Hard Limiter и выбираем Limit to -6 , Limit to -3, или мой вариант.

Он немного отличается от Limit to -3, в нём значение Maximum Amplitude 0,6,что позволяет избежать клиппирования при работе с 16-битными звуками (даже не спрашивайте что это значит, не знаю, но с таким параметром лучше)

Видео «Чистим щелчки языка и другие паразитные призвуки в Adobe Audition»: https://youtu.be/qvb2medNZO0

Внимание! Здесь показано как сделать весь трек примерно в одном уровне звучания без потери качества.
Но! Это не панацея обработки звука, обязательно использование эквалайзера, деессера, деешшера и еще некоторых тонкостей, о которых в этой статье умалчивается, дабы не отвлекать от поставленной задачи.
Всем удачи!
Обрабатывайте свои записи с помощью Adobe Audition с удовольствием!

Apply amplitude and compression effects to audio

The Amplitude And Compression > Amplify effect boosts or attenuates an audio signal. Because the effect operates in real time, you can combine it with other effects in the Effects Rack.

Boost or attenuate individual audio channels.

Moves the channel sliders together.

Channel Mixer effect

The Amplitude and Compression > Channel Mixer effect alters the balance of stereo or surround channels. You change the apparent position of sounds, correct mismatched levels, or address phasing issues.

Select the output channel.

Input channel sliders

To mix into the output channel, determine the percentage of the current channels. For a stereo file, for example, an L value of 50 and an R value of 50 results in an output channel that contains equal audio from the current left and right channels.

Inverts a channel’s phase. (To understand this key audio concept, see How sound waves interact.) Inverting all channels causes no perceived difference in sound. Inverting only one channel, however, can greatly change the sound.

DeEsser effect

The Amplitude and Compression > DeEsser effect removes sibilance, “ess” sounds heard in speech and singing that can distort high frequencies.

The graph reveals the processed frequencies. To see how much audio content exists in the processed range, click the Preview button .

Choose Broadband to uniformly compress all frequencies or Multiband to only compress the sibilance range. Multiband is best for most audio content but slightly increases processing time.

Sets the amplitude above which compression occurs.

Specifies the frequency at which sibilance is most intense. To verify, adjust this setting while playing audio.

Determines the frequency range that triggers the compressor.

To visually adjust Center Frequency and Bandwidth, drag the edges of the selection in the graph.

Output Sibilance Only

Lets you hear detected sibilance. Start playback, and fine-tune settings above.

Shows the compression level of the processed frequencies.

Dynamics Processing effect

The Amplitude And Compression > Dynamics Processing effect can be used as a compressor, limiter, or expander. As a compressor and limiter, this effect reduces dynamic range, producing consistent volume levels. As an expander, it increases dynamic range by reducing the level of low‑level signals. (With extreme expander settings, you can create a noise gate that totally eliminates noise below a specific amplitude threshold.)

The Dynamics Processing effect can produce subtle changes that you notice only after repeated listening. When applying this effect in the Waveform Editor, use a copy of the original file so you can return to the original audio if necessary.

In the Dynamic Processing Effect , you can view the Level Meter and the Gain Reduction Meter. Level Mete r shows the input level of the audio and Gain Reduction Meter shows how audio signals are compressed or expanded. These meters are visible on the right side of the graph as shown below.

Use the Broadcast Limiter preset to simulate the processed sound of a contemporary radio station.

Level Meter and Gain Reduction Meter

Dynamics tab

Depicts input level along the horizontal ruler (x‑axis) and the new output level along the vertical ruler (y‑axis). The default graph, with a straight line from the lower left to the upper right, depicts a signal that has been left untouched; every input level has the same output level. Adjusting the graph changes the relationship between input and output levels, altering dynamic range.

For example, if a desirable sonic element occurs around ‑20 dB, you can boost the input signal at that level, but leave everything else unchanged. You can also draw an inverse line (from the upper left to the lower right) that boosts quiet sounds and suppress loud ones.

Adds control point in graph using numerical input and output levels you specify. This method is more precise than clicking the graph to add points.

To numerically adjust an existing control point, right-click it, and choose Edit Point.

Removes selected point from the graph.

Flips the graph, converting compression into expansion, or the other way around.

Note: You can invert a graph only if it has points in the two default corners (‑100, ‑100 and 0, 0) if its output level increases from left to right (that is, each control point must be higher than the one to its left).

Resets the graph to its default state.

Creates smoother, curved transitions between control points, rather than more abrupt, linear transitions. (See About spline curves for graphs.)

Boosts the processed signal.

Settings tab

Provides overall settings.

Addresses transient spikes that can occur at the onset of loud signals that extend beyond the compressor’s Attack Time settings. Extending Look-Ahead Time causes compression to attack before the audio gets loud, ensuring that amplitude never exceeds a certain level. Conversely, reducing Look-Ahead Time is desirable to enhance the impact of percussive music like drum hits.

Completely silences signals that are expanded below a 50-to-1 ratio.

Determines the original input amplitude.

Applies gain to the signal before it enters the Level Detector.

Determines how many milliseconds it takes for the input signal to register a changed amplitude level. For example, if audio suddenly drops 30 dB, the specified attack time passes before the input registers an amplitude change. This avoids erroneous amplitude readings due to temporary changes.

Determines how many milliseconds the current amplitude level is maintained before another amplitude change can register.

Use fast attack and release settings for audio with fast transients, and slower settings for less percussive audio.

Determines levels based on amplitude peaks. This mode is a bit more difficult to use than RMS, because peaks aren’t precisely reflected in the Dynamics graph. However, it can be helpful when audio has loud transient peaks you want to subdue.

Determines levels based on the root-mean-square formula, an averaging method that more closely matches the way people perceive volume. This mode precisely reflects amplitudes in the Dynamics graph. For example, a limiter (flat horizontal line) at ‑10 dB reflects an average RMS amplitude of ‑10 dB.

Amplifies or attenuates the signal depending on the amplitude detected.

Applies gain to the output signal after all dynamics processing.

Determines how many milliseconds it takes for the output signal to reach the specified level. For example, if audio suddenly drops 30 dB, the specified attack time passes before the output level changes.

Determines how many milliseconds the current output level is maintained.

Note: If the sum of Attack and Release times is too short (less than about 30 milliseconds), audible artifacts can be heard. To see good attack and release times for different types of audio content, choose various options from the Presets menu.

Processes all channels equally, preserving the stereo or surround balance. For example, a compressed drum beat on the left channel reduces the right channel level by an equal amount.

Restricts dynamics processing to a specific frequency range.

Is the lowest frequency that dynamics processing affects.

Is the highest frequency that dynamics processing affects.

Dynamic Effects

The Amplitude and Compression > Dynamics Effects consist of four sections. They are Auto Gate, Compressor, Expander, and Limiter. You can individually control each one of the section. The LED and gain reduction meters helps you get the overview about how the audio signal is processed.

Adjust and control Dynamic Effects

The different parameters under Dynamic Effects are as follows:

• Auto Gate: Removes noise below a certain amplitude threshold. The LED meter is green when audio passes through the gate. The meter turns red when there is no audio passing, and yellow during the attack, release, and hold times.

• Compressor: Reduces the dynamic range of the audio signal by attenuating audio that exceeds a specific threshold. The Ratio parameter can be used control the change in dynamic range while Attack and Release parameter changes the temporal behavior. Use the Gain parameter to increase the audio level after compressing the signal. The Gain Reduction meter shows how much the audio level is reduced.

• Expander: Increases the dynamic range of the audio signal by attenuating audio below the specified threshold. The ratio parameter can be used to control the change in dynamic range. The gain reduction meter shows the level of reduction in audio level.

• Limiter: Attenuate audio that exceeds a specified threshold. The meter LED turns on when the signal is limited.

Fade Envelope effect

To reduce amplitude by varying amounts over time, choose Fade Envelope ( Effects > Amplitude and Compression ).

In the Waveform Editor panel, click the yellow envelope line to add keyframes, and drag them up or down to change amplitude. To quickly select, reposition, or delete multiple keyframes, see Adjust automation with keyframes.

To create smoother, curved transitions between keyframes, rather than linear transition, select the Spline Curves option. See About spline curves for graphs.

Gain Envelope effect

To boost or reduce amplitude over time, choose Gain Envelope ( Effects > Amplitude and Compression ).

To create smoother, curved transitions between keyframes, rather than linear transitions, select the Spline Curves option t. See About spline curves for graphs.

Hard Limiter effect

The Amplitude And Compression > Hard Limiter effect greatly attenuates audio that rises above a specified threshold. Typically, limiting is applied with an input boost, a technique that increases overall volume while avoiding distortion.

Sets the maximum sample amplitude allowed.

Tip: To avoid clipping when working with 16‑bit audio, set this value to no more than ‑0.3 dB. If you set it even lower, to ‑3 dB, you’ll have a little more clearance for any future edits.

Preamplifies audio before you limit it, making a selection louder without clipping it. As you increase this level, compression increases. Try extreme settings to achieve the loud, high‑impact audio heard in contemporary pop music.

Sets the amount of time (in milliseconds) to attenuate the audio before the loudest peak is hit.

Note: Make sure that the value is at least 5 milliseconds. If this value is too small, audible distortion effects occur.

Sets the time (in milliseconds) for the attenuation to rebound back 12 dB (or roughly the time needed for audio to resume normal volume if a loud peak is encountered). In general, a setting of around 100 (the default) works well and preserves low bass frequencies.

Note: If this value is too large, audio can remain quiet and not resume normal levels for a while.

Links the loudness of all channels together, preserving the stereo or surround balance.

Multiband Compressor effect

The Amplitude And Compression > Multiband Compressor effect lets you independently compress four different frequency bands. Because each band typically contains unique dynamic content, multiband compression is a powerful tool for audio mastering.

Controls in the Multiband Compressor let you precisely define crossover frequencies and apply band‑specific compression settings. To preview bands in isolation, or Bypass buttons to pass bands through without processing, click Solo buttons. After you fine‑tune individual bands, select Link Band Controls to adjust them globally, and then optimize overall volume with the Output Gain slider and Limiter settings.

To change compression settings over time, use automation lanes in the Multitrack Editor. (See Automating track settings.)

A. Frequency bands B. Crossover markers C. Bypassed band (no processing applied) D. Amplitude scale E. Frequency scale

Sets the crossover frequencies, which determine the width of each band. Either enter specific Low, Midrange, and High frequencies, or drag the crossover markers above the graph.

A. Solo B. Bypass C. Threshold slider D. Input Level meters E. Gain Reduction meters

Let you hear specific frequency bands. Enable one Solo button at a time to hear bands in isolation, or enable multiple buttons to hear two or more bands together.

Bypass individual bands so they pass through without processing.

Alt‑click (Windows) or Option-click (Mac OS) Solo or Bypass buttons to quickly apply a unique setting to one band.

Set the input level at which compression begins. Possible values range from ‑60 to 0 dB. The best setting depends on audio content and musical style. To compress only extreme peaks and retain more dynamic range, try thresholds around 5 dB below the peak input level. To highly compress audio and greatly reduce dynamic range, try settings around 15 dB below the peak input level.

Input Level meters

Measure input amplitude. To reset peak and clip indicators, double‑click the meters.

Gain Reduction meters

Measure amplitude reductions with red meters that extend from top (minimal reduction) to bottom (maximum reduction).

Boosts or cuts amplitude after compression. Possible values range from ‑18 to +18 dB, where 0 is unity gain.

Sets a compression ratio between 1‑to‑1 and 30‑to‑1. For example, a setting of 3.0 outputs 1 dB for every 3-dB increase above the compression threshold. Typical settings range from 2.0 to 5.0; higher settings produce the compressed sound often heard in pop music.

Determines how quickly compression is applied when audio exceeds the threshold. Possible values range from 0 milliseconds to 500 milliseconds. The default, 10 milliseconds, works well for a wide range of audio. Faster settings work better for audio with fast transients, but such settings sound unnatural for less percussive audio.

Determines how quickly compression stops after audio drops below the threshold. Possible values range from 0 milliseconds to 5000 milliseconds. The default, 100 milliseconds, works well for a wide range of audio. Try faster settings for audio with fast transients, and slower settings for less percussive audio.

Boosts or cuts overall output level after compression. Possible values range from ‑18 to +18 dB, where 0 is unity gain. To reset peak and clip indicators, double‑click the meters.

Applies limiting after Output Gain, at the end of the signal path, optimizing overall levels. Specify Threshold, Attack, and Release settings that are less aggressive than similar band‑specific settings. Then specify a Margin setting to determine the absolute ceiling relative to 0 dBFS.

Tip: To create compressed audio, enable the Limiter, and then experiment with high Output Gain settings.

Spectrum On Input

Displays the frequency spectrum of the input signal, rather than the output signal, in the multiband graph. To quickly see the amount of compression applied to each band, toggle this option on and off.

Applies immediate, hard limiting at the current Margin setting. (Deselect this option to apply slower soft limiting, which sounds less compressed but can exceed the Margin setting.)

Note: The maximum Attack time for brickwall limiting is 5 ms.

Link Band Controls

Lets you globally adjust the compression settings for all bands, while retaining relative differences between bands.

To temporarily link band controls, hold down Alt+Shift (Windows) or Option+Shift (Mac OS). To reset a control in all bands, hold down Ctrl+Alt+Shift (Windows) or Command+Option+Shift (Mac OS), and click the control.

Normalize effect (Waveform Editor only)

This effect requires offline processing. While it is open, you cannot edit the waveform, adjust selections, or move the current-time indicator.

The Amplitude And Compression > Normalize effect lets you set a peak level for a file or selection. When you normalize audio to 100%, you achieve the maximum amplitude that digital audio allows—0 dBFS. If you’re sending audio to a mastering engineer, however, normalize audio to between –3 and –6 dBFS, providing a cushion for further processing.

The Normalize effect amplifies the entire file or selection equally. For example, if the original audio reaches a loud peak of 80% and a quiet low of 20%, normalizing to 100% amplifies the loud peak to 100% and the quiet low to 40%.

To apply RMS normalization, choose Effects > Match Volume. If desired, you can apply that command to only one file. (See Match volume across multiple files.)

Как убрать перегруз звука в adobe audition

Записываю голос (начитка текста) в Adobe Audition. Микрофон хороший, AKG d660s, при записи звук получается вполне четкий, но ощущение, что голос идёт откуда-то из трубы, или словно я говорю через слой толстого полотенца. Как мне сделать, что бы запись была чистой (естественно, про noise reduction я уже в курсе), что бы звук голоса был четким и без этого эффекта трубы? Спасибо!

Боюсь без конкретного примера, будет сложно поставить диагноз. Заливайте файл до 2мб сюда, либо ссылкой на любой файлообменник.

Прикрепленные файлы

у микрофона с 9.00-17.00 (по Мск.вр)

как то «фленжерит» звук
а можно не mp3 стерео, а wav моно ?

«в Adobe Audition. Микрофон хороший, AKG d660s» — ещё опишите свой тракт — куда подключён ваш микрофон?

Прикрепленные файлы

Untitled Session 1_mixdown.wav1,97МБ 128 Количество загрузок:

Судя по уровню сигнала и шума, вы пишете этот динамический микрофон напрямую во встроенную звуковую карту компьютера или ноутбука, без какого либо предварительного усиления?

так какой микрофон, такая и запись, чего еще от динамического хотеть, в него орать надо и буквально целоваться с ним, чтоб хоть что-то было, они ж концертные больше и для громкого пения, чем для чтения

да микрофон-то вобщем не самый плохой, дело тут скорее в звуковом тракте , ибо соотношение сигнал-шум ну вообще жесть, присоединюсь к максу

Там походу уже шумодавом прошлись, призвук характерный есть. Шум вполне вероятно идет от компа или просто с улицы, а не тракт. Другое дело все эти караоке микрофоны полная дешевка и под запись речи вообще не расчитаны, ни приамп, ни что на свете это не спасет, в мобильный записать и то лучше будет.
А может кстати, если дешевая встроенная карта, то на ней шумоподавление включено уже, и от этого тоже звук поганит. Но отключит и все зашипит еще больше ))

Сначала сложилось такое ощущение что у автора настройки записи выставлены очень низкие, и запись изначально пишется в очень хреновое качество которое он сохраняет в файл с хорошими параметрами. Потом увидел что за микрофон. Гы ))

Для данного микрофона у тебя оптимальный звук. Тебе все сказали:
1. Акустика помещения.
2. Новый микрофон
3. Преамп

Конденсаторный покупайте и само собой кардиоидный. Динамические все будут звучать хуже. Recording Tools MC-900 к примеру, дешево и сердито )) чуть шумит, но вполне рабочий вариант для начинающего, шума все равно будет больше от системника или ноута, чем от него. Карту более менее нормальную с поддержкой 48V для конденсаторных миков. Для начала достаточно.
А этот мик продайте или подарите любителю в караоке петь.

подготовьте помещение и пишите прямо в айфон)))

я тут похулиганил и записался в 8ку через поп фильтр-
https://yadi.sk/d/iynXzfQw3NjoCL
ах да,ничего не обрабатывал — звук что назвается «как есть»

Хороший голос никаким микрофоном не испортить. Старая истина ) Вполне, середина конечно проваливается слегка у него. Может если чуть дальше держать то получше немного будет.

Я пока нуб в этом) Где вообще устанавливаются настройки записи? Если Вы имеете ввиду Audition, то я там оставил параметры по умолчанию.
Также сегодня поиграл с настройками записи именно в компьютере. Там стояли галочки на «подавление шума» и «подавление эхо». Если я их убираю, звук голоса становиться лучше, но появляются сторонние шумы, даже при хорошей звукоизоляции микрофона. Собсно, записи прикрепляю. Тракт крайне убогий. Звуковая карта

встроенная realtek high definition, универсальный разъем по разветвителю

Вот поэтому и эффект трубы. При обработке шумодавом с экстремальными настройками всегда присутствует такой артефакт.

Качество звука и вопрос его улучшения, не побоюсь категоричности — извечная головная боль каждого монтажера. Так как камера в первую очередь ориентирована на качественную запись видео, а функция записи звука выступает как довесок, реализуясь посредством встроенного микрофона, то на удовлетворительное качество звука надеяться не приходится. Как результат — посторонний фоновый шум , глухие и неразборчивые фразы, слишком тихая речь и другие проблемы со звуком.

Как улучшить качество звука средствами Adobe Premiere Pro ? Можно, конечно, поднять общий уровень звука (Audio Gain), что чаще всего и делается, и лишь этим и ограничиться.

Улучшение качества звука. Audio Gain.

Однако, таким образом, вы рискуете перепугать до смерти зрителя в момент бурных аплодисментов в кадре, либо же свалить со стула выстрелом внезапно откупоренного шампанского..ибо то, что изначально звучало достаточно отчетливо, после подобных корректировок будет просто оглушительным. И к тому же проявит себя фоновый шум. короче ситуация весьма неприятная.
Приходится вручную «ловить» моменты и понижать звук на «опасных» участках..

Улучшение качества звука. Audio Gain.

но это занятие весьма неблагодарное и трудоемкое. Впрочем чаще всего без него не обойтись.

Итак, что еще можно сделать, как улучшить качество звука при монтаже, чтоб не завышать Audio Gain до заоблачных высот ?

Можно пользоваться специализированным софтом , экспортировать звуковую дорожку и «лечить» её в программах типа Sound Forge или Audition, однако сей процесс довольно трудоемок и требует освоения новых программ. Adobe Premiere Pro, со своей стороны, предоставляет средства для редактирования звука, что для не слишком запущенных случаев находят свое применение. Все необходимое для редактирования звука здесь присутствует, пусть и в урезанном варианте.

Ощутимо улучшить слышимость в случаях когда речь приглушена и слишком неочевидна по звучанию, можно обычной регулировкой частот с помощью встроенного эквалайзера (EQ).